前不久 ，鼓楼爆款作为鼓楼西八周年“独角show”扮演季的专访主演开幕著作 ，由艺人李腾飞主演的独角独角戏《一只猿的陈述》完结了二轮扮演，好评不断 ，猿的猿接豆瓣评分8.7 ，陈述成为鼓楼西爆款 。李腾
李腾飞凭仗实力将这只叫“红彼得”的飞成大猩猩栩栩如生地展示在舞台上 ，引发观众心里深处关于“人”社会性和自在的近悲考虑 ，引发广泛重视 。鼓楼爆款
《一只猿的专访主演陈述》是李腾飞与郗望导演携手共创的独角戏 ，他坦言第一次看到卡夫卡的独角原著时 ，就被深深感动 ，猿的猿接并与导演一拍即合 。陈述
近来，李腾艺人李腾飞接受了北京青年报记者的飞成独家专访，聊了聊他怎样成为“一只猿”的秘笈 ，以及由于酷爱 ，十年前裸辞作业、投身戏曲职业的人生阅历 。
走出“他人的快乐”领会“独角”的焦虑 。
北青报 ：起初是怎样想到要做一部独角戏的 ，整个进程排得顺利吗 ？
李腾飞 ：一开端其实我没有想到要做独角戏 ，由于现在的戏曲环境关于艺人来说，不管是挑人物仍是挑剧本，基本上都是被挑选的状况 。我就想 ，要做一个自己想要一向演的 、从自己心里动身的著作 。其时想的是人少一点，最多两三个人 。后来渐渐觉得自己在扮演上也积累了一些 ，就想做独角戏试试 ，看看自己能不能撑得起来 。等所以略微有这么一个野心和激动就做了 ，其实是伴着许多不自傲的。
一开端是我找的簿本 。看簿本的时分 ，我就想找郗望来帮我做这个戏 。咱们俩知道小十年了，他在法国留学时学习的是偏视觉喜剧 ，咱们的风格方向比较附近 ，扮演理念也是相通的 。可是像这样作为一个导演和艺人的身份作业，咱们仍是第一次 。真实操作起来的时分也遇到了许多瓶颈 ，我了解的扮演和他了解的扮演也会有抵触。好就好在咱们想要的东西 、一同的方向是确认的 ，比方说咱们确认了空的舞台 、空的空间 ，和诗意的表达来诠释这个戏。
开端排练的前半个月咱们一向在探索、磕碰 ，乃至抵触，就感觉如同都没有表达得特别透彻 。直到有一天 ，他说你最大的点是你自己要找到趣味 ，你才干有动力演下去，而不是让他人快乐 。
这个话一会儿点醒了我。我就想我入行差不多十年的时刻，之前在排练中一向都是想怎样样可以到达导演的要求 ，导演认可了 ，我会十分快乐。由于一向在不断地演 ，这种“他人的快乐”我自己其实是不自知的 。
直到排这个戏 ，郗望他一向在说 ：我觉得你现在一向想要做一个好学生 ，便是我提了一个要求，然后你用各种方法来让导演满足 、快乐 。但你自己心里的激动在哪儿 ？你有没有想过什么样的表达是你自己想要做的？假如你真的累了，真的不快乐不想做这段戏 ，或许哪怕觉得导演这段要求提得十分违反自己的心里 ，你可以说不。你自己想要怎样做出来 ？这才是从艺人生发的趣味 。
我就觉得对啊，扮演其实便是play，最底子的点便是可以在玩中发生构思 、发生创造力 ，从快乐中才干生宣布许多表达 。所以排练中，他跟我说的最多的话是 ：你不要做好学生 。
北青报：这个独角戏只需一个艺人 ，一个导演，你俩密布的作业期间，是什么样的状况 ？
李腾飞 ：一开端咱们排练得很密布 ，每天上午10点到晚上六七点 ，这样持续了小20天 。那时分整个排练场就我俩 ，一切看到的问题，一切化解问题的办法，一切的东西都只需咱们两个人面临 。第一次做这种独角戏 ，那段时刻压力都很大，咱们都有各自想要打破的自己的缺点和方向 ，有矛盾、有探索 ，也有进步 。
我的性情不是特别豪宕 、开畅，而他是喋喋不休表达自己的观念那种 ，有时分我会觉得有点溃散 ，他也十分着急。有一天他就爆发了 ，直白地跟我说要愈加主动地表达观念：假如你赞同便是彻底赞同 ，假如你不赞同你立马要跟我说出来 、要做出来 ，你不能说 ，“哦 ，我想一想，我揣摩揣摩”这种不置可否的话。
演一只猿 ，导演很清楚我，他觉得我不需求再经过“身体作业坊”那些办法来让我的身体到达一个什么状况 ，更多的 ，是让我翻开自己 ，比方面临观众该怎样放松自己 、怎样激宣布原始的表达欲 。由于独角戏艺人是一个人站在台上 ，一个人构建舞台 ，一个人完结与观众的衔接 。
我老说他便是找了许多“损招”来激起我。那次咱们谈完第二天，他就跟我说 ，ok ，同学 ，我决议每天叫一个人来看排练 。其实许多导演在整个排戏期间是禁绝他人看的，咱们这次算是破了一个大忌 。
然后每天就有别的一个或生疏或了解的人坐在周围 ，来感触这个气场 。那段时刻我真的是十分溃散 ，由于这种感觉基本上算是打碎了我的心思阵线 。一开端我挺拧巴的，十分不习惯，可是我要假装自己很习惯 。我心想每天来一个不同的人 ，无所谓 ，看就看呗 。但其实只需有一个人坐在你周围，不管他体现得怎样轻松 ，他都会带着某种审视的目光。排练初期 ，他的一点点行为都会让我十分灵敏 ：他或许仅仅换了一下座位 ，插了一下手 ，手机响了略微看了一下 ，乃至他都没有很大的动作，就那么看着你深呼吸了一下，叹了一下气 ，我就会觉得我方才怎样了 ，我做得是不是特别差。
渐渐地我就不介意这些作业了 ，让自己的心静下来 ，专心在自己要做的事上 。
我觉得对我来说这是一个永久的问题 ，就算现在现已演了12场 ，每次再扮演的时分 ，我其实仍是遇到相同的问题，便是和自己博弈的进程 。
北青报：听起来你这次是真的打破了自己。
李腾飞 ：对 ，是的 。我不是什么都不惜 ，越演越疯的类型 。排练的时分，我越灵敏就会越找不到方向 ，越压抑 ，就会特别焦虑 ，这个焦虑其实也会转化成排练时分的杂念，会十分直接地影响排练傍边的朴实程度。并且假如带着许多这种东西的话，扮演时会十分难把观众拉进来 ，也会让自己十分烦躁 。
由于疫情的影响 ，咱们分了三个阶段排练 ，这种焦虑常常有 ，到最后一个阶段 ，乃至在排练的路上，我就现已到心跳加快的程度 ，十分严重 、手足无措 ，就会想“哎呀 ，等一下要怎样体现 ，昨日提到的这一段问题我要怎样来打破 ？我还有许多新的东西没有做……”感觉就不对了 。那段时刻简直每天早上我去排练之前 ，都会冥想，之前我历来不会这样 。好在冥想对我挺有协助的 ，做完就会放松下来，让自己不要在没有发生的这些作业上糟蹋自己的情感，不要陷在这个心境里 。
有一天演完之后，我忽然觉得这个戏真的十分孤单 ，太孤单了——你自己每时每刻要知道怎样改动，怎样调整 ，怎样持续。就没有人能帮你 。真的好累呀 。
动物园里看猩猩 ，也被看猩猩的人们招引 。
北青报：有不少观众觉得，《一只猿的陈述》恰恰映射了对人 、对自我 ，对当下的考虑。这也是你经过这个戏要表达的东西吗 ？
李腾飞 ：《一只猿的陈述》改编自作家卡夫卡的短篇小说《致某科学院的陈述》，借由一只学会说人话的猩猩叙述自己的传奇过往 ：它被人类捕获关进笼子，随轮船飘洋过海 ，行程中 ，它猛然觉悟自己仅有的出路便是参与人类社会 。咱们这次最重要的使命是讲好这个故事 ，由于这个故事自身就十分地直接 ，开始感动我的点也是这个猩猩要寻觅出路的一些挑选 。“寻觅出路”，我觉得每个人都会有过这样的一些境遇吧。这个故事不仅仅在叙述跨物种和生计的作业 ，每个人都能在这儿边找到光亮的点 。或许观众结合自己的阅历和人生阅历都会发酵。
北青报 ：不同于以往的扮演都是演人 ，你是从哪儿下手演一只猿的？积累了哪些阅历 ？
李腾飞 ：我一开端尽力在动作上下了许多功夫 ，看猿怎样行走坐卧 ，去调查它 、仿照它。其实之前我上过一个动物仿照的作业坊 ，便是郗望和他的教师一同办的。在操练进程中领会到 ，其实假如把人分类的话 ，你就会觉得这个人的心境像某一个动物 、那个人的行为像某一个动物 。那时分我就对动物仿照十分神往 ，觉得很美妙 。我就想，诶 ，是不是可以往这个方向走一走 ，试试这样的扮演是一个什么样的呈现作用 ？
拍这个戏的时分 ，其实仿照猩猩的动作不是首要的方向，更多的是要展示这个猩猩的动物性。这也是郗望跟我一向聊的 ，不要机械地做猩猩的动作 。他说你真的钻进这个猩猩的身体里 ，有它的动物性 ，那你会做什么动作？那样的话咱们就信任你是一只猩猩，你为所欲为做任何动作 ，咱们都会信任 。
我就想自觉进入猩猩的动物性 。首要是让咱们信任 ，第二是这些动作融会贯通，而不是故意地做动作 。就像咱们家猫，就算仅仅在那待着 ，他人也会觉得你是一只动物。作为人 ，尽管不或许彻底进入它，但我尽力做到在那一刻毫无杂念 ，彻底在那个情境里 ，不考虑其他的作业 。
北青报 ：听说你去动物园调查猩猩 ，一待便是一天 。得到不少特别的领会吧 ？
李腾飞 ：预备做这个戏的时分仍是冬季 ，我就老去动物园看这些猩猩的动态 ，密布地去了差不多一个月 。看它们的动作、生理方法 、行为方法 。前段时刻我去时 ，看见一只十分不相同的猩猩，也有五六岁了吧，挺大的一个 ，或许之前它没怎样出来过 ，它就不像其他猩猩那样 ，从小就看人来人往 ，会主动屏蔽这些人重视的目光 、逗它的行为。它在一个小笼舍里 ，一向趴在玻璃上看各种人，看小孩儿怎样吃东西，看大人怎样照料小孩儿。就感觉这个猩猩对外面人类的每一个动作都十分妒忌似的 ，它的目光十分渴求 ，十分猎奇 ，十分仔细 。
一开端我看见它的时分也觉得很猎奇 ，可是渐渐就会有种十分哀痛的感觉 。就觉得它对人那么的猎奇，可是它或许彻底知道不到自己一辈子只能待在这儿 。我就想起契诃夫《三姐妹》里边的桥段 ：希宁看见家着火了 ，回去救火 。自己的两个小女儿站在家门口 ，妈妈也不知道跑哪去了 ，特别无助地看着他。看着自己的两个孩子 ，他不知道两个孩子今后在人世间会阅历多大的无法 ，所以特别地伤感。
后来我的一个朋友跟我说 ，反过来 ，其实咱们在笼子外面的人何曾不是这样？也是不自知地待在某个笼子里 ，很猎奇地看着一切不知道的事 ，也不知道自己其实也是会一辈子在笼子里 。
我形象很深 ，猩猩馆里有那么一队人常常来 ，其中有两个老太太 ，每一个猩猩她都知道 ，都能叫出姓名 。每次来就像看自己的孩子似的，“琪琪 ，我来了” ，然后就跟它闲谈 ，跟对自己孙女孙子似的 。这四五个人上午来看完之后 ，下午又来看它。我一向在领会他们的心境 。我觉得有时分咱们这些人其实挺孤单的。
看了一段时刻之后 ，我渐渐发现，猩猩馆里来来往往五花八门的人也特别有意思 ，我乃至觉得可以再做一个戏 。三四岁的小孩儿 、十来岁的孩子 、情侣 、中年人、年青人……他们进来看猩猩 ，每个人的表情都不相同，说的话也是五花八门 。有一次，二十来岁的两个闺蜜过来看 ，她们翻开手机摄像头拍猩猩 ，然后把那个屏幕给猩猩看 ，跟它说 ，你看见了吗 ？这是你啊。我就觉得真的有许多你都想不到的互动方法 。比方有一些人刚进来的时分你会觉得他十分死板，但他看猩猩的时分像换了个人似的 ，跟猩猩互动起来十分靠近 ，十分解放 。还有人原本很不以为然地进来 ，然后就渐渐被招引了 ，也不聊电话了，一向看它们 。我就觉得这些都是戏 ，特别风趣 。
“喜爱”是演戏的支撑被接收会特别快乐 。
北青报 ：通常情况下 ，调查日子也是你获取创意的来历 ？
李腾飞 ：小时分我就挺想日子在森林里的 ，神往那些植被特别旺盛 、原始 ，能和大天然十分接近的环境 。我老去天坛 ，感觉去那儿的每个人心里都有对天然 、对动物的爱怜以及沟通的巴望 。比方有个大爷 ，他每天都会拿一盒花生来喂松鼠 ，他能知道松鼠在什么地方 ，等一会儿那些松鼠就过来了 。他还知道这只松鼠怀孕了 、那只松鼠怎样样了 ，十分奇特 。
作为艺人来说 ，会介意自己往常看到的人的一些行为 、行为 ，渐渐地日子中的事就会耳濡目染的进入你的扮演 。
之前我有个教师说 ，艺人需求有一种悲悯之心 。我觉得我做得还不行 ，或许在日子中还需求渐渐往这方面来靠 ，首要心性纯洁，才干领会到这些最真诚的情感吧 。而在戏曲上、在人物上保有这种真诚的情感 ，那既需求与社会坚持一些间隔 ，也要融入社会，这个度是需求艺人来掌握的。我觉得这也是一个需求不断提高的空间 ，不要被日子稀释许多，由于日子里许多的时刻是无聊的 ，是会消磨你的 。这需求每个创造者的自觉性 ，从这儿边提炼出故事性 、提炼出性情 、提炼出意味。
北青报 ：《一只猿的陈述》演完两轮 ，我看到有一个小朋友说 ：那个人演得很像大猩猩啊 。你收成的观众反响怎样 ？
李腾飞 ：这个戏一开端便是以科学陈述的方式呈现的 ，咱们也是想浅显易懂一些 ，在导演的酌量下删改成现在这么一个节奏。咱们这个戏不是儿童剧 ，但的确我发现小孩都挺爱看这个戏的 ，并且他们十分安静地看，我就觉得还挺感谢他们的 。有天一个妈妈带着两三个小朋友，看完戏跟我说 ，孩子们看得十分仔细 。我特别快乐，也觉得挺意外 ，由于那些词我觉得他们不或许了解吧 ，我也很想知道他们仔细的点在哪 。
我记住刚开端第一场 、第二场的时分 ，观众大致有两种反响 。一种是不敢动 ，被吓到了 。被吓到是由于他觉得这个生物真的是一只黑猩猩，并且信任这只黑猩猩离自己只需50cm的间隔。信任是猩猩站在面前 ，而不是一个艺人 ，这个让我觉得特别欣喜 。另一种是年青的观众他们不惧怕 ，乃至还跟你互动 。
北青报 ：现场互动时 ，有哪些让你形象比较深的事 ？
李腾飞 ：每次到了那个节奏那个互动的点 ，其实我也挺忐忑的，我不知道观众是一个什么心态 。好就好在我每次看到他们都很猎奇 。有一次我下去互动 ，我说了一套固定的词 ：我学会了握手 ，可是今日我的生命轨道到达高峰的时分，除了握手之外 ，我还能向咱们说几句坦白的话……这时周围有一个人拍了拍我的手 ，还有人摸了一下我的头 ，就像在摸自己家哈士奇相同 ，我就觉得挺好玩的 。当自己被他们接收的时分 ，特别快乐 。
北青报 ：能否共享一下 ，之前是什么动力促进你辞掉作业 ，挑选做一名艺人的 。以及未来会有什么创造规划 ？
李腾飞：首要是喜爱 ，便是觉得有意思 。对我来说 ，这样更能完成自己的价值或许含义吧 。
于私心来说 ，想要有一种面具也好 ，有一种途径让自己开释也好 ，这是我自己最首要的一个主意 。
我家是公务员家庭，从小一个院的小朋友都是老老实实学习，长大进体系内作业的那种 。咱们安徽那个小城里 ，学播音掌管 、学美术的比较多，历来没有遇到学扮演的 。我大学在南京学艺术设计 ，大学里就喜爱剧社 ，参与了话剧社 、音乐剧社 ，渐渐觉得这个特别有意思 。2011年我结业来到北京 ，第一份作业是报社的夜班美编 。那时分白日除了看戏 ，便是去参与戏曲作业坊 。我第一次正式登台是2014年 ，应征进入鼓楼西的《雷雨》 ，演鲁大海。后来就辞去职务专门学戏做戏 。
其实提到底 ，支撑自己的仍是“喜爱” 。我觉得假如可以经过这个养活自己 ，能一向在台上演戏 ，对我来说便是最大的美好了 。
文/本报记者李喆 。